雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切(q九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示iè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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