古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的(d公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗e)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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