古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思)的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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