柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会(huì)轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁风格，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时(shí)的(de)还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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