柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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