柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：浴资都包括什么 浴资是门票吗

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲(浴资都包括什么 浴资是门票吗qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过浴资都包括什么 浴资是门票吗你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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