未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思-橘子百科-橘子都知道

未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么(me)打是爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗(huā)弯评论，立即(jí)在社会(huì)上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及(jí)这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐(lè)方面的(de)问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即(jí)使这些观(guān)点看(kàn)上去(qù)多么得合理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊(hú)不(bù)清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或美(měi)国黑人(rén)的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么(me)有爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是(shì)西方(fāng)的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对社会(huì)有杰出贡(gòng)献的人，古代(dài)则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是(shì)世(shì)袭的时候必须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生(shēng)于(yú)南部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化(huà)的(de)结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵(jué)士(shì)乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和(hé)评论(lùn)，立即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为(wèi)美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中(zhōng)了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的(de)对话(huà)通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音(yīn)乐(lè)方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值。

　　未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从各(gè)个角度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲(zhōu)音乐(lè)中会(huì)被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的(de)音型进行(xíng)切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复(fù)，你就一(yī)辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是(shì)二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低音部(bù)始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置不规(guī)则的旋律、和(hé)声和对位声部，它(tā)们惯(guàn)常使用的(de)切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低(dī)音(yīn)声部之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人(rén)的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)阶的(de)结(jié)构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的(de)部(bù)分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的和声可(kě)以说是(shì)完(wán)全(quán)建(jiàn)立在(zài)传(chuán)统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要(yào)的与众不(bù)同之处(chù)未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思，也(yě)是由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来(lái)的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏(zòu)方法上(shàng)极有特色(sè)，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最大(dà)的(de)乐器之一；长号能够奏出其(qí)他(tā)铜管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及最高音(yīn)区(qū)的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)、吉他(tā)以及后来出(chū)现的电(diàn)吉他(tā)则(zé)以其(qí)打击式(shì)的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的(de)气质(zhì)太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之(zhī)中，在爵(jué)士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士(shì)乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍(bèi)司(sī)）和(hé)吉(jí)他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐(lè)器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制(zhì)是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不固定(dìng)；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一(yī)般(bān)是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也(yě)称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与“大(dà)乐队(duì)”差不多(duō)，但萨(sà)克斯(sī)管往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三(sān)四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐(lè)的另一大特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和(hé)音色，无论是乐(lè)器(qì)还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝(jué)不会将它(tā)们与任何传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音(yīn)高（有(yǒu)时也可(kě)能是(shì)力度）的有规律的变化造(zào)成的(de)；比如小提(tí)琴上的揉弦，就(jiù)是利用(yòng)这种变化而产生(shēng)富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结(jié)束时增(zēng)加(jiā)抖动(dòng)的幅度和(hé)速度，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下(xià)向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居(jū)住在美国(guó)南部的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音(yīn)乐传统的(de)影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移(yí)居到城市(shì)的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。