古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(z24V电瓶多少瓦 24v电瓶怎么充电i)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《24V电瓶多少瓦 24v电瓶怎么充电村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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