南音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片是(shì)南音(yīn)琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外(wài)前(qián)方(fāng)稍稍(shāo)抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应(yīng)用于民族(zú)乐队(duì)和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的(de)方法(fǎ)，是在指关蒋欣现任老公是谁 蒋欣是科班出身吗节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都(dōu)成(chéng)上行(xíng)进(jìn)行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹(dàn)出前一(yī)按(àn)音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后(hòu)离(lí)开弦(xián)身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大(dà)都(dōu)成下行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法(fǎ)：用左手指(zhǐ)将(jiāng)弦身按(àn)在相品(pǐn)位(wèi)上，用中(zhōng)指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下面搔弦发(fā)音(yīn)（如用左手中指按(àn)弦时，则用(yòng)无名指(zhǐ)搔弦），这是(shì)擞按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则可(kě)在左手食、中、名三指(zhǐ)中选择一较方便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大都在同(tóng)一条弦(xián)上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法中最基(jī)础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他(tā)右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的(de)指甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连续均匀而(ér)不很(hěn)快的动，每拍(pāi)依曲调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作四声(shēng)，有的(de)或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与(yǔ)夹弹(dàn)相同。

　　但在速度(dù)上(shàng)则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢(màn)，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的(de)两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹(dàn)左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是(shì)从四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开(kāi)音孔(kǒng)到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许(xǔ)是刚(gāng)从船舱抱着琵琶(pá)出(chū)来时（还(hái)没有坐下来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传派的(de)形(xíng)成，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法(fǎ)和(hé)风格特点(diǎn)的不同(tóng)而(ér)逐(zhú)渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反(fǎn)过来又要求演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的发展和传(chuán)派的形成(chéng)，与琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和(hé)形制的变(biàn)化，是相(xiāng)辅(fǔ)相(xiāng)成、密切而不(bù)可分割的(de)。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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