古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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