春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而(ér)长声叹(tàn)息的(de)。

　　关于(yú)春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句以及(jí)春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗句，年年岁岁(suì)花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着(zhe)娇艳(yàn)的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年我(wǒ)在这里(lǐ)看(kàn)着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花(huā)开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃(táo)李花(huā)了，而今人却(què)依旧对(duì)着随风飘零的(de)落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些(xiē)正(zhèng)值青(qīng)春年(nián)华的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他(tā)从(cóng)前亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁(liáng)冀在府(fǔ)第楼阁(gé)中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美(měi)人(rén)的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之(zhī)间，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风。

　　年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代指(zhǐ)青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变(biàn)迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白(bái)头翁”二句，点出红颜(yán)女子(zi)的未来不免是(shì)白(bái)头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于封建社会(huì)下层的男女老(lǎo)少的共同(tóng)命运，因而提(tí)出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜(xiān)花，满(mǎn)城春(chūn)色(sè)，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙龄(líng)红(hóng)颜的(de)憧憬和(hé)留(liú)恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易(yì)逝的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫天飞(fēi)舞的落花(huā)生(shēng)出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际(jì)上是由(yóu)大自然的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人还对落(luò)花风”则揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙永恒(héng)的(de)客观规(guī)律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春(chūn)易(yì)老(lǎo)世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十(shí)句，概括叙(xù)述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌(mào)少年，从前(qián)他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树(shù)下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪华(韵达快递人工客服电话是多少号 韵达可以寄活体宠物吗huá)奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从(cóng)红颜到老病、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对(duì)青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的(de)眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼(yǎn)之(zhī)间将化作白(bái)发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一(yī)切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首(shǒu)化自(zì)东汉(hàn)宋子(zi)侯(hóu)的乐(lè)府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的(de)名(míng)句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵(yùn)优(yōu)美(měi)，更在(zài)于强调了(le)时光(guāng)流逝的无情事(shì)实和听天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结(jié)合(hé)后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制(zhì)，更由于要包括所有不(bù)能(néng)掌握自己命运的(de)可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈(tán)的产生(shēng)与(yǔ)流(liú)传，既反映人们(men)爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不(bù)幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经(jīng)验，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗(shī)的叙事(shì)间发(fā)议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情(qíng)的(de)手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭(zāo)遇(yù)压(yā)抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封建制度(dù)束缚(fù)戕害人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一个女子(zi)向遗弃她的(de)情人表(biǎo)示(shì)决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷(yí)这(zhè)首诗(shī)则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年(nián)进士，美(měi)姿(zī)容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死时年未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁(suì)年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人(rén)，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人特(tè)有的花事时(shí)间，花信从(cóng)大寒梅花(huā)开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共(gòng)有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐(jiàn)由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界(jiè)也就变为烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间(jiān)的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图(tú)是

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样枯(kū)型丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动物(wù)的(de)蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人(rén)们(men)把大自然(rán)的这(zhè)些(xiē)节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳女(nǚ)子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句以及(jí)春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似代表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)出自，年(nián)年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

春有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时节不知又有谁(shuí)还能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹(tàn)洛阳城东凋零的(de)桃李(lǐ)花了(le)，而今人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人(rén)却(què)不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些(xiē)正值青春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌妙(miào)舞(wǔ)于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀(jì)在(zài)府第楼(lóu)阁(gé)中到(dào)处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一(yī)朝卧病在床(chuáng)，便无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几时(shí)？须臾之(zhī)间，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下(xià)的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人(rén)还(hái)对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为(wèi)大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全(quán)篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来(lái)不(bù)免是白头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头(tóu)老翁的(de)往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子和(hé)白头老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一(yī)大(dà)群处于封(fēng)建社会下层的男女老少的共同命运，因而提(tí)出(chū)应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都(dōu)市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花(huā)，满城(chéng)春(chūn)色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人(rén)心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是(shì)落花(huā)季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文(wén)表达(dá)的对(duì)大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句，写年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对(duì)漫天(tiān)飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然(rán)的变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花(huā)风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅(chàng)、工(gōng)整(zhěng)的对句(jù)集中地(dì)表(biǎo)现青(qīng)春易老世(shì)事无(wú)常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头(tóu)翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他(tā)也(yě)常(cháng)和(hé)公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史上(shàng)权(quán)臣(chén)贵戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现(xiàn)白(bái)头翁曾经历(lì)过(guò)的一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜(yán)到(dào)老病、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对青(qīng)春红颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白头翁(wēng)的(de)怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了(le)对(duì)美的短暂和生(shēng)命的有限的(de)感慨，从而(ér)增(zēng)强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句(jù)点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将(jiāng)化作白(bái)发的老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在(zài)清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创(chuàng)作(zuò)，更为概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精警的名句(jù)，它比(bǐ)喻(yù)精当(dāng)，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更(gèng)在于强调了(le)时光(guāng)流逝(shì)的(de)无情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突出(chū)了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春(chūn)不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人不用“女子”和(hé)“春花”对(duì)比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由(yóu)于七言诗字数(shù)的限(xiàn)制，更由(yóu)于要包(bāo)括所有不能掌握(wò)自己(jǐ)命运的可怜人(rén)，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与(yǔ)流传，既(jì)反映人们(men)爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同情他的不幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情调(diào)也(yě)过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的(de)艺(yì)术(shù)经验，而自成(chéng)一(yī)种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙(xù)事间发议(yì)论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的(de)长处(chù)，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的(de)突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的(de)思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建(jiàn)制(zhì)度(dù)束缚戕害人(rén)才(cái)的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟(nǐ)古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子(zi)向(xiàng)遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写(xiě)到(dào)老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进(jìn)士，美姿(zī)容(róng)，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺(guī)情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自己和(hé)相(xiāng)爱(ài)的人，就(jiù)像每年春季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的(de)渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅(méi)花开始，一(yī)节(jié)三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共(gòng)有二十(shí)四番(fān)花(huā)信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图(tú)是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每租运年(nián)春(chūn)季如约而(ér)至(zhì)，到了(le)花期都彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一(yī)定的季节时令(lìng)而活(huó)动(dòng)的，其活动与气候变化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活(huó)动(dòng)便成(chéng)了(le)季(jì)节的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观(guān)察自然(rán)的变(biàn)化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

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