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360借条是正规的吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作(zuò)品(pǐn)，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎(lí)世界(jiè)博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击(jī)，人(rén)们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各个局(jú)部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的(de)画(huà)，即便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画(huà)家安(ān)格尔在这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了(le)一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少(shǎo)女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作(zuò)品以(yǐ)描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突破，它(tā)引发(fā)了立体(tǐ)主义(yì)运动(dòng)的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个(gè)印(yìn)象派和他(tā)不(bù)人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世(shì)界(jiè)上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易(yì)接触到，也是(shì)学(xué)习成(chéng)本最低(dī)的一(yī)种艺术(shù)，用手(shǒu)中的(de)一支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环360借条是正规的吗的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言，几乎(hū)世界(jiè)上(shàng)所有的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪个角度都在看着(zhe)你的(de)女人的画(huà)，位居世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作(zuò)的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的(de)地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们(men)用(yòng)科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分(fēn)坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是(shì)什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒(tú)们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史的(de)人来(lái)说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单(d360借条是正规的吗ān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻画的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索(suǒ)在(zài)20世纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的(de)是将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国(guó)轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位(wèi)列世(shì)界十(shí)大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代(dài)文(wén)化中(zhōng)最(zuì)著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示(shì)了(le)圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的(de)天空(kōng)下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安(ān)的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精(jīng)神(shén)病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的腰部才使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝(jué)对(duì)地准确，那(nà)就很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格(gé)去要求(qiú)，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前(qián)所未(wèi)有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小(xiǎo)学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平(píng)常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样(yàng)无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞(xiū)怯和(hé)幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在(zài)对(duì)待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这(zhè)副画(huà)时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术(shù)史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺(yì)术家(jiā)在写实(shí)的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的(de)相互交流，这(zhè)里表现了(le)充满精力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的(de)才华，不(bù)论在什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人(rén)画(huà)的最难看的(de)画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义(yì)的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂的(de)立体主义(yì)作(zuò)品，当时不(bù)免要(yào)遭到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十(shí)几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到(dào)空(kōng)前的(de)发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共鸣(míng)。