古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)陈睿怎么了，b站陈睿事件牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(陈睿怎么了，b站陈睿事件jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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