南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指法图片是南音琵琶(pá)常见的入(rù)门指法有(yǒu)弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手腕(wàn)背面呈(chéng)小量外突，面板(bǎn)和手背(bèi)面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前方稍(shāo)稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端(duān)要一样齐；快(kuài)速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)的。

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琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法(fǎ)，左手有(yǒu)揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思演奏捺的方(fāng)法，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在(zài)相品位(wèi)上，使得(dé)微声，捺(nà)与前(qián)面(miàn)一音大(dà)都成上行(xíng)进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一(yī)按音(yīn)之后，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内(nèi)方或(huò)向外(wài)方一(yī)拨(bō)，然后离开弦身，带起一(yī)个(gè)较弱或稍强的(de)音(yīn)来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指将(jiāng)弦(xián)身按在(zài)相品位上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在(zài)左手食、中、名三(sān)指中选择一(yī)较方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦(xián)上(shàng)进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑(tiāo)是右手(shǒu)指法(fǎ)中(zhōng)最基(jī)础、最重要(yào)的(de)指法。

　　其他右(yòu)手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般(bān)用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)左弹出发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连(lián)续均(jūn)匀而不很快的(de)动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四(sì)声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一倍(bèi)，即每拍依(yī)曲调(diào)节奏的快慢(màn)，一般(bān)作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉(ròu)将(jiāng)弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用(yòng)食指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦(xián)向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展(zhǎn)，是从四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到多(duō)品；从用(yòng)拨(bō)子到用指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白(bái)居易(yì)诗中的“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也许是刚(gāng)从(cóng)船舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还(hái)没(méi)有坐下来(lái)弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及(jí)其(qí)传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风(fēng)格特点的不(bù)同(tóng)而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提(tí)高也要求琵琶乐器(qì)的发(fā)展，山粗琵(pí)琶乐(lè)器的渣余改革反过来又(yòu)要求演(yǎn)奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的发展和(hé)形制的变化，是相辅相成、密切(qiè)而不(bù)可分割的。

　　各种因(yīn)素的存在和(hé)发展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术传(chuán)派艺术的存在(zài)和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资(zī)料来(lái)源：百度百(bǎi)科-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度百科(kē)-琵(pí)琶

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