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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产900g是几斤 900g是多少毫升关系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲(qū)作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除900g是几斤 900g是多少毫升了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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