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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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