古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式>

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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