雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落为什么懂手机的人都不用华为(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言为什么懂手机的人都不用华为表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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