春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)是“年年岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息(xī)的(de)。

　　关于(yú)春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃(táo)花(huā)李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不(bù)知(zhī)又(yòu)有谁还(hái)能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花(huā)了(le)，而(ér)今(jīn)人(rén)却依(yī)旧对(duì)着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁(suì)年年看花之(zhī)人却不(bù)相同。

　　转告(gào)那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯这位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而美(měi)人的(de)青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的(de)只有黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗风味发酵乳是不是酸奶人刘希夷(yí)《代(dài)悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐(zuò)见落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春(chūn)行乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画妆，此代(dài)指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感伤(shāng)落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒(shū)发世事(shì)变(biàn)迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子的(de)未(wèi)来不免是白头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体(tǐ)命运(yùn)加以典型(xíng)化，表现出(chū)这是一大群处于封建(jiàn)社(shè)会(huì)下层的(de)男女(nǚ)老少的共同命(mìng)运，因(yīn)而提(tí)出应(yīng)该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞(fēi)来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的开头(tóu)两句(jù)，描绘(huì)洛(luò)阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐(táng)代(dài)的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛(shèng)开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年(nián)轻的洛(luò)阳女儿面对漫(màn)天飞(fēi)舞的落花(huā)生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的(de)变(biàn)化而(ér)联想(xiǎng)到美的短暂(zàn)和人(rén)的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？”表现的(de)是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现世事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风”则揭示(shì)人生(shēng)易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同(tóng)”两句(jù)，以优美、流畅、工(gōng)整的对(duì)句集中地(dì)表现(xiàn)青春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十(shí)句(jù)，概括叙(xù)述白头(tóu)翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白(bái)头(tóu)翁(wēng)曾经(jīng)历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表(biǎo)示了(le)诗(shī)人(rén)对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一(yī)步抒(shū)发了对美的短暂(zàn)和生(shēng)命的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗(shī)歌的艺(yì)术感染力和(hé)哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹(tàn)美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同(tóng)过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁(fán)华热(rè)闹的(de)游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子(zi)侯的(de)乐府歌(gē)辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作，更为概(gài)括(kuò)典型(xíng)。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精当，语言(yán)精(jīng)粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调了(le)时光流逝的无情事实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻(yù)，突(tū)出了花卉(huì)盛(shèng)衰有时而人生(shēng)青春不再的对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女(nǚ)子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数(shù)的限制，更由于(yú)要包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可(kě)怜人(rén)，其中也包括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也(yě)许，因此产生了(le)不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生(shēng)与流(liú)传，既(jì)反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝(cháo)近体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉转的(de)风(fēng)格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤(shāng)情(qíng)绪的思想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人(rén)才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一(yī)个(gè)女子向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从(cóng)女子(zi)写到老(lǎo)翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意(yì)柔婉华(huá)丽(lì)，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄(pò)不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么意(yì)思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季(jì)如(rú)约(yuē)而(ér)至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信风”是中国人特有(yǒu)的花(huā)事(shì)时间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹(dān)花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风(fēng)也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的世(shì)界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处(chù)是(shì)

　　出自一幅(fú)民(mín)间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表白(bái)意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是按照(zhào)一(yī)定(dìng)的季节时令而(ér)活动的(de)，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的(de)标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和(hé)叶落(luò)；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人(rén)们(men)把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然(rán)的变化，发明了(le)“二(èr)十四(sì)节气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为(wèi)一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三(sān)候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)是(shì)“年年岁岁花相似(shì)”的(de)全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句以及春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似代表什么意(yì)思，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的(de)诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容(róng)颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息。风味发酵乳是不是酸奶>

　　今年我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时(shí)节(jié)不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零(líng)的(de)桃(táo)李(lǐ)花了，而(ér)今人却依旧(jiù)对(duì)着随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春(chūn)年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦(yì)是一(yī)位(wèi)风流倜(tì)傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔(xī)的(de)三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样又能(néng)保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜(yán)美(měi)少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳(fāng)树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣(xiù)，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三(sān)春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚梁冀(jì)，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为年轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事(shì)变迁、富(fù)贵无(wú)常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的(de)过(guò)渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头(tóu)老翁的今日，白头(tóu)老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头(tóu)老(lǎo)翁的具(jù)体命运加以(yǐ)典型(xíng)化(huà)，表现出(chū)这是一(yī)大群处(chù)于封建社(shè)会下(xià)层的男女老少的共同命运，因而(ér)提出应该同病相怜(lián)，具(jù)有(yǒu)“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜(xiān)花，满(mǎn)城春色，生气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色”以下(xià)十句，写年轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞(wǔ)的(de)落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化(huà)而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今(jīn)人还对(duì)落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁(suì)岁年(nián)年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工整的对(duì)句集(jí)中(zhōng)地表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子(zi)”以下十句(jù)，概括叙(xù)述白头翁一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从(cóng)前他(tā)也常和公子王孙(sūn)一起(qǐ)，在(zài)树下(xià)花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的(de)一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好(hǎo)让给别人了。

　　这一(yī)段(duàn)通过描写(xiě)白(bái)头翁从红(hóng)颜(yán)到(dào)老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌(gē)妙(miào)舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时(shí)进(jìn)一步抒发(fā)了对美的短暂(zàn)和(hé)生命的有限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主旨，收(shōu)束全(quán)诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发(fā)的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只离(lí)群的(de)鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发(fā)出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是精警的(de)名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光流逝的无情事实(shí)和听天由命的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁(wēng)的遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数的限制，更(gèng)由于要包(bāo)括所有不(bù)能掌握自己命运的(de)可怜(lián)人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈的产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺(yì)术(shù)经验(yàn)，而(ér)自成一种(zhǒng)清(qīng)丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还汲(jí)取乐府诗(shī)的(de)叙(xù)事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运(yùn)用各种对(duì)比，发挥对(duì)偶、用典的(de)长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从(cóng)女子(zi)写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情(qíng)宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年(nián)进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多感(gǎn)伤(shāng)情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原(yuán)有集(jí)，已(yǐ)失传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅(méi)花开(kāi)始，一(yī)节三(sān)候，一(yī)候一花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花(huā)结束(shù)，共有(yǒu)二(èr)十四番花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的(de)原野(yě)。

　　这个(gè)句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间(jiān)的(de)对(duì)联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此(cǐ)表白意图是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每租运(yùn)年春(chūn)季如约而(ér)至，到了(le)花期(qī)都彼此不(bù)相辜(gū)负(fù)一(yī)样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　扩展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的(de)花草树(shù)木、飞禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一(yī)定的季节时(shí)令而活动的，其(qí)活动与气(qì)候变化息(xī)息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候(hòu)变化(huà)相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的(de)这些节(jié)律现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前(qián)，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一(yī)候，三候(hòu)为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为(wèi)：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的花信(xìn)分别为“一候迎春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望春”。

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