雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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