雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。吹埙为什么不吉利 吹埙是有氧运动吗

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人吹埙为什么不吉利 吹埙是有氧运动吗公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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