古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(l733是什么意思uò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满733是什么意思的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 733是什么意思