柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪泽连斯基身高是多少 泽连斯基有政治头脑吗感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那么第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuá泽连斯基身高是多少 泽连斯基有政治头脑吗n)律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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