南音琵(pí)琶入门指法图解(jiě)，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法(fǎ)图片是南(nán)音琵琶常见的(de)入门指(zhǐ)法有弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈小量外(wài)突，面板和手(shǒu)背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入门指法图(tú)解(jiě)，南音琵(pí)琶入门(mén)指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方(fāng)法，是(shì)在指关节的运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位(wèi)上，使得(dé)微声(shēng)，捺(nà)与前(qián)面一音(yīn)大都成(chéng)上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内方(fāng)或向外方(fāng)一拨，然后离(lí)开弦身(shēn)，带(dài)起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在相品位上，用中指或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则可(kě)在(zài)左手食、中(zhōng)、名三指中选择(zé)一较方便(biàn)的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右(yòu)手指法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其(qí)他(tā)右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手(shǒu)食指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端(duān)（一般(bān)用大(dà)指外侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将(jiāng)弦(xián)向右(yòu)挑进发音唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥。

　　弹(dàn)挑类其他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍依曲(qū)调节奏的(de)快(kuài)慢，一(yī)般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较(jiào)夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢(màn)，一(yī)般作(zuò)八(bā)声，有(yǒu)的(de)作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面(miàn)的弦，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶的发展，是(shì)从四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到(dào)多(duō)品；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮(pí)弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到上(shàng)斜抱(bào)，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵(pí)琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来(lái)时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及(jí)其传派(pài)的形成，是因其演奏(zòu)技(jì)术(shù)演奏方法和(hé)风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的(de)如唯(wéi)滚提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的发(fā)展，山粗(cū)琵(pí)琶乐器的渣余改革(gé)反过来又要求演奏技(jì)术的再(zài)提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术(shù)的发(fā)展和(hé)传派的形(xíng)成，与琵琶乐(lè)器的(de)发(fā)展和形制的变化，是(shì)相(xiāng)辅(fǔ)相(xiāng)成、密切(qiè)而不(bù)可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发(fā)展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术(shù)传派艺(yì)术(shù)的存在和发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来(lái)源：百度百科-曲项(xiàng)琵琶(pá)

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百科(kē)-琵琶

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