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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么(me)，十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗(shī)内(nèi)容为：天津桥(qiáo)下(xià)阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声(shēng)回(huí)合青云(yún)外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美女，此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日(rì)映(yìng)，娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光(guāng)人(rén)所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山(shān)日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì)，一般用(yòng)于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。<霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊/p>

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的音情，为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥(é)娥玉(yù)颜霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古，谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日，千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句）的(de)巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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