雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗四句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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