雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文)人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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