雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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