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楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节(jié)奏(zòu)型(xíng)舞蹈(dǎo)，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵(jué)士是什么意思(sī)

　　说(shuō)明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗(huā)弯(wān)评(píng)论，立即在社(shè)会(huì)上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上(shàng)一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从各个角度(dù)对(duì)这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全这(zhè)样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的(de)形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号(hào)子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是(shì)什么(me)意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士(shì)是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人(rén)的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的(de)长子(zi)就能世袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的(de)人(rén).

　　爵(jué)士乐(lè)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口城(chéng)市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白(bái)人文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥(ào)尔良(liáng)发(fā)展，191楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人7年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又转移(yí)至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格(gé)有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道和(hé)评论，立即在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生了(le)很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了(le)解(jiě)些专业(yè)的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎(hū)不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它(tā)把(bǎ)本(běn)不切(qiè)分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力的(de)声音(黑人(rén)的田(tián)间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地(dì)说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定(dìng)的(de)、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位声部，它(tā)们惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的(de)低音(yīn)声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的(de)结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和(hé)声可以说是(shì)完全建立在传统和(hé)声(shēng)的(de)基础之(zhī)上(shàng)，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用(yòng)各种变化和弦，其中主要(yào)的(de)与众(zhòng)不(bù)同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完全不同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以(yǐ)来(lái)，萨克(kè)斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之一；长号能(néng)够奏(zòu)出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不同的(de)弱(ruò)音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音(yīn)区的(de)几个音几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的(de)电吉他则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦的(de)能(néng)力而占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相(xiāng)对(duì)次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中是很迷人(rén)的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器在音色(sè)和(hé)音(yīn)量的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在(zài)爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一(yī)件乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基(jī)本的是(shì)两个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏(zòu)组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年(nián)代(dài)，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三(sān)支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支(zhī)萨(sà)克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往(wǎng)往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使用其(qí)它的乐(lè)器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经常可以听到这(zhè)类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人(rén)声，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它(tā)们与(yǔ)任(rèn)何传统音乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大多来(lái)源(yuán)于用乐器或人(rén)声对美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔(róu)美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的(de)变(biàn)化(huà)是多么地富(fù)有(yǒu)特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特(tè)异效果的重(zhòng)要(yào)手(shǒu)段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有(yǒu)变化的(de)，变(biàn)化的方向一(yī)般(bān)是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常(cháng)在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和(hé)速度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现力(lì)。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑(huá)到预定的(de)音高，在(zài)结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他(tā)们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和(hé)音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居(jū)到城(chéng)市的黑人的(de)音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz