雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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