柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基《第(d一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟ì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯基一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐(lè)章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点(diǎn)等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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