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爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促(cù)又富动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波(bō)浪(làng)型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移(yí)民(mín)英国了

　　爵士是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国(guó)的一(yī)种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)起源的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词(cí)汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过(guò)专门(mén)训练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了(le)解(jiě)些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去(qù)多(duō)么(me)得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全(quán)这(zhè)么认为(wèi)，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什(shén)么有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士(shì)是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授予对社(shè)会(huì)有杰出贡献的人(rén)，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但是世(shì)袭的(de)时候必须(xū)降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的(de)爵位得到(dào)国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风(fēng)格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳或(huò)因某种特殊的(de)意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个(gè)白人组成(chéng)的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了(le)报(bào)道(dào)和评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他(tā)们的(de)报道(dào)中(zhōng)了解些(xiē)专业的(de)知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的(de)对(duì)话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期(qī)音(yīn)乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一下从各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zh抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠ì)少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演变发展而(ér)来，一(yī)是(shì)美国黑人在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们(men)现在(zài)视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士(shì)乐的(de)摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高(gāo)与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的(de)区域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(黑(hēi)人(rén)的田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于(yú)美国(guó)的(de)一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音(yīn)的(de)上方(fāng)，则是重音位置不(bù)规则的旋(xuán)律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用(yòng)的切(qiè)分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音(yīn)声部之间形成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音乐、白(bái)人(rén)的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门(mén)介绍(shào)），而爵士(shì)乐的和声(shēng)可以(yǐ)说(shuō)是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加(jiā)自(zì)由地(dì)使用各种变化和(hé)弦，其(qí)中主要的与众不(bù)同之(zhī)处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的(de)弱(ruò)音器所产生(shēng)的新奇的音(yīn)色以及最高音区(qū)的(de)几(jǐ)个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以(yǐ)及后(hòu)来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在(zài)管弦乐队中是(shì)很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶(róng)入(rù)整(zhěng)体(tǐ)的(de)音响之中，在爵士乐队(duì)中(zhōng)却(què)恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏(zòu)组(zǔ)由(yóu)低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但(dàn)这个数(shù)目并不固(gù)定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如(rú)果编制(zhì)是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大(dà)乐(lè)队”差不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次中音(yīn)的(de)，木(mù)管组会较多(duō)地使用其它的乐器(qì)（如(rú)长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个(gè)小提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经常可以听到这(zhè)类乐队的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不(bù)会将它们与任(rèn)何传(chuán)统(tǒng)音乐的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就(jiù)会发现那些由粗(cū)嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到(dào)抒情的(de)大(dà)幅(fú)度的变化是多么地富(fù)有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的(de)吼声(shēng)、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异(yì)效果(guǒ)的(de)重要手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中最(zuì)常用的(de)是不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)观(guān)念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结(jié)束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从(cóng)下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是(shì)一种(zhǒng)从前居住(zhù)在(zài)美(měi)国南部(bù)的非洲奴隶以及他(tā)们的后(hòu)代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非(fēi)文化和(hé)音(yīn)乐传统的(de)影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思(sī)？

　　 jazz