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松花江上是谁创作的

　　松花江上是张寒晖创作的。

　　《松花江上》是1935年(nián)张(zhāng)寒晖在西(xī)安目睹(dǔ)东北军和(hé)东北(běi)人民流亡(wáng)惨状(zhuàng)而(ér)创(chuàng)作的一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九(jiǔ)一八”事变后(hòu)东(dōng)北(běi)民众以至(zhì)中国人民的悲愤(fèn)情怀，被誉为《流亡(wáng)三(sān)部曲》之一，风靡中(zhōng)华大地。

松花(huā)江上是艺术歌(gē)曲吗

　　松(sōng)花江(jiāng)上不属于曲(qū)艺(yì)，《松花江上》是男高音歌唱家施鸿鄂的代表作品(pǐn)，是一首(shǒu)脍(kuài)炙人口(kǒu)的抒情歌曲。

　　《松(sōng)花江(jiāng)上(shàng)》由张(zhāng)寒晖(huī)创作于1936年，张寒晖经常到新城北门外东(dōng)北家属寄居(jū)的(de)地方看望学生(shēng)的父母和亲人。

　　在那里，张(zhāng)寒晖看到了东北(běi)同胞困苦生活(huó)的情形，听到了(le)背(bèi)井(jǐng)离乡(xiāng)的痛苦(kǔ)倾诉。

　　这种场景强烈的激发了张(zhāng)寒晖的爱国(guó)热(rè)情(qíng)，难(nán)以按捺的创(chuàng)作之情(qíng)油然而生。

　　于是，他以(yǐ)北方女人失(shī)去(qù)亲人在(zài)坟头哭诉的音(yīn)调为音乐素(sù)材(cái)，写成了《松(sōng)花(huā)江上(shàng)》这首(shǒu)优秀的声乐作太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位(zuò)品。

歌曲《松花江上》属于什(shén)么类型的歌？ A、世纪(jì)之歌(gē) B、离散之歌 C、城市流行歌曲 D、以上都不对(duì)

　　《松花(huā)江上》是(shì)一(yī)首脍炙(zhì)人口的高(gāo)音抒(shū)情歌曲依据歌词的内容和感(gǎn)情的脉络，这首歌分为怀故、漂流、呼唤三个层次。

　　作者用(yòng)特殊的形(xíng)式对当时社会(huì)生活和人们思想(xiǎng)情(qíng)感(gǎn)的反映。

　　一(yī)定的时代背(bèi)景和生活环(huán)境，对(duì)歌曲(qū)作(zuò)者的艺术创作总有一定的影响(xiǎng)，它(tā)直接影响作者(zhě)的创作思想、风格、动机以及(jí)创作素材(cái)的选择。

　　《松花江(jiāng)上》这首歌曲(qū)创作于1936年11月，当(dāng)时我(wǒ)国东(dōng)北被日(rì)本帝(dì)国(guó)主义所占领，日本还发(fā)动了震惊中外的“九·一八(bā)”事(shì)变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿共(gòng)”前(qián)线的东北军官(guān)兵，携(xié)老带小(xiǎo)，他们(men)被迫流亡关内，有家归不得，有仇(chóu)不能报，却要(yào)为反共、反人民(mín)的内战去卖命(mìng)，人人(rén)心中都郁结着悲(bēi)苦怨愤，要倾吐，要爆发(fā)。

　　当(dāng)时(shí)正在(zài)西安二中(zhōng)教书的张寒(hán)晖(huī)，天天(tiān)见到这种流(liú)浪徘徊的惨(cǎn)景(jǐng)，耳鼓(gǔ)充满嗟(jiē)叹痛(tòng)苦的呼声，于是(shì)便谱写(xiě)出了(le)这首感人肺腑的歌曲，以含着热泪哭泣似的(de)音调，唱出了悲愤交加的声音。

　　可见，时代背景(jǐng)和生活环境等因素，对作(zuò)者的(de)音(yīn)乐创(chuàng)作(z太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位uò)起着(zhe)一定的导向作(zuò)用，所以要想深刻地(dì)了解(jiě)作品太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位，就必须先了解作品的(de)时代背景(jǐng)和创作(zuò)背景。

　　这首(shǒu)歌曲的结构是(shì)带(dài)尾(wěi)声(shēng)的二部曲式，具有(yǒu)倾(qīng)诉(sù)性、叙述性(xìng)兼抒情性的特点。

　　歌词内(nèi)容(róng)有很强的说服力，真切感人。

　　第(dì)一部(bù)分是(shì)由两个乐段组成，每一段又都由(yóu)三(sān)个乐句构成。

　　这一部分(fēn)的音调富于叙事与抒情的特点。

　　第二部分的旋律以环回萦绕、反复咏唱的方式得到了展开，感情越来越激(jī)动(dòng)，具有(yǒu)回肠欲断的效(xiào)果。

　　这部分以呼喊(hǎn)似的音调(diào)、悲愤的情绪，控诉日本帝(dì)国主义入侵东北后的(de)滔(tāo)天罪行，表达(dá)了东北(běi)人民要求收复失地的强烈愿望。

　　最后的尾(wěi)声(shēng)，唱出了(le)呼(hū)天(tiān)唤地似的旋律，使歌曲达(dá)到了高潮(cháo)。

　　在声(shēng)泪(lèi)俱下的悲痛(tòng)中，蕴藏着要(yào)求起来反抗斗(dòu)争(zhēng)的力量。

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