柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(竹荪煮多久xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果竹荪煮多久(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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