京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的(de)人物(wù)的年(nián)龄(líng)、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分(fēn)为(wèi)老生、小生、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外(wài),其他都是(shì)素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格(gé)、身份(fèn)的女性的(de)一(yī)类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的(de)架(jià)子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花(huā)脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧(jù)所(suǒ)称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地(dì)位低(dī)下(xià)的次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包括老(lǎo)生、副末、老外(wài)三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青(qīng)衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技(jì)角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五(wǔ)大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注(zhù)重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方(fāng)演出(chū)的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来自湖北的(de)汉(hàn)调艺人合(hé)作，同时又(yòu)接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸(xī)收了一(yī)些(xiē)地方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不断(duàn)的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民(mín)国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧(jù)被列入“人类非物(wù)质文化遗(yí)产(chǎn)代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义脸谱(pǔ)的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏(xì)曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察(chá)、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的(de)不断分(fēn)析、判断，作出评(píng)价(jià)，才逐(zhú)步形成(chéng)了(le)一整(zhěng)套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地(dì)方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏(xì)副净(jìng)的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的(de)涂(tú)面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧(jù)多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具，并不(bù)勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出(chū)现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百余年(nián)的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种(zhǒng)写(xiě)意和夸(kuā)张的艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义谱，是具(jù)有民族特色(sè)的一(yī)种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物或某一(yī)种(zhǒng)类型的(de)人物(wù)都有一(yī)种大概(gài)的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱(pǔ)一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情或(huò)某种特殊类(lèi)型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的(de)脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁(zào)的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱的色(sè)画方法，基本上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位(wèi)和(hé)面部的(de)纹理，用(yòng)夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的(de)性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为(wèi)整个(gè)戏剧的(de)情节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的(de)面部(bù)为(wèi)表现手段的(de)图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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