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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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