雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思p>

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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