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地肖指哪几个生肖？爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪(làng)型(xíng)扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩子移(yí)民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵(jué)士乐并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上去多(duō)么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其(qí)二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动(dòng)化(huà)的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲(zhōu)或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一(yī)种贵族爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过(guò)功(gōng)劳，因(yīn)而(ér)爵士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代一(yī)般授予(yǔ)对社会(huì)有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较(jiào)重要的勋章后一(yī)并授予的(de)爵位得到国王赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初源于(yú)美(měi)国，诞(dàn)生于(yú)南部(bù)港口(kǒu)城(chéng)市(shì)新奥尔良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文(wén)化(huà)和(hé)欧洲白人(rén)文化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里出(chū)现(xiàn)了一(yī)个由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们(men)演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了报道和评论(l地肖指哪几个生肖？ùn)，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解些专业(yè)的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个(gè)角度对(duì)这(zhè)个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个特殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自(zì)于(yú)对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演(yǎn)出)使用(yòng)时始终(zhōng)具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏背景(jǐng)在低音(yīn)部始终存在，使得(dé)爵士乐有(yǒu)一个(gè)稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低(dī)音的上方，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们(men)惯常使用的(de)切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的(de)成分之外，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可以说是完(wán)全建立在传统(tǒng)和声的基础之(zhī)上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为(wèi)销售(shòu)量(liàng)最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器(qì)做(zuò)不到的、滑(huá)稽的或(huò)是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上不同(tóng)的弱(ruò)音器(qì)所产生的新奇的(de)音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则以其打击式的(de)有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的能力(lì)而占据重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地(dì)位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐(lè)队中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来(lái)说，它(tā)的气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和(hé)音量的控(kòng)制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐队中却(què)恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵(líng)活，最基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐队”，它有三部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号和两(liǎng)支长号，但这个(gè)数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不(bù)多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可(kě)以听到这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征是(shì)它的(de)发(fā)音(yīn)方法和音(yīn)色，无(wú)论是乐器还是人声，这些特(tè)征都足以使人们绝(jué)不会将它们与任(rèn)何(hé)传统音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的(de)变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特(tè)异(yì)效果(guǒ)的重(zhòng)要(yào)手段，在这些技巧中最常用(yòng)的(de)是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤(chàn)音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是(shì)力(lì)度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的(de)音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而(ér)且(qiě)常常在一(yī)个音临近结束(shù)时(shí)增加抖(dǒu)动的(de)幅度和(hé)速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的(de)表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的(de)音(yīn)高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在(zài)美国(guó)南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居到城市的(de)黑人的音(yīn)乐家。