春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似”的全诗(shī)解释是：洛(luò)阳(yáng)城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全(quán)诗(shī)句以及春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相似是(shì)谁(shuí)的诗等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看着(zhe)桃(táo)花李(lǐ)花因凋零(líng)而颜色衰减(jiǎn)，明年花开(kāi)时节不知(zhī)又有谁还能看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃(táo)李花了，而今(jīn)人(rén)却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年看花(huā)之人却(què)不相同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白(bái)发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是(shì)一位(wèi)风流倜傥的红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣(xiù)装饰池(chí)台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如(rú)今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘(liú)希(xī)夷(yí)《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三(sān)春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无(wú)常的感慨(kǎi)，以“但看古来(lái)歌舞地(dì)，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白(bái)头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这是(shì)一大(dà)群处(chù)于封建社会下层的男女(nǚ)老(lǎo)少(shǎo)的共同(tóng)命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳(yáng)城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易(yì)逝(shì)，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜(xī)，都是由(yóu)此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大自然的(de)变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表现的是因为春光的(de)流逝(shì)而(ér)感叹红颜易(yì)老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象(xiàng)地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以优(yōu)美、流(liú)畅(chàng)、工整的对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青春易老世(shì)事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历(lì)来广为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个(gè)美(měi)貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常(cháng)和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾(céng)经历过(guò)的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰(shuāi)老(lǎo)，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从红颜(yán)到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗(shī)人(rén)对(duì)青春(chūn)红(hóng)颜、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发(fā)了(le)对美的短暂和(hé)生命的有限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌(mào)的(de)少女转眼之(zhī)间将(jiāng)化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟(yān)，迅速消失了(le)！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷(yí)的再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻(yù)精当，语(yǔ)言精粹(cuì)，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在(zài)于(yú)强(qiáng)调(diào)了时(shí)光流逝的(de)无情事实和听天(tiān)由命(mìng)的(de)无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而人生青(qīng)春不再的(de)对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头(tóu)老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七(qī)言诗字数的(de)限制，更(gèng)由于(yú)要包括所有不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中也包括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了不少关(guān)于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈(tán)的产生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表明这诗(shī)情(qíng)调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一(yī)种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙事(shì)方式抒情的(de)手法，又能(néng)巧妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术(shù)上的突出(chū)成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑(yì)，古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口是他产生消极感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐府相和歌(gē)楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到(dào)老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在(zài)初唐(táng)即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝(rǔ)州（今(jīn)河(hé)南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所(suǒ)害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的(de)意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的(de)渡口，种下(xià)一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国(guó)人(rén)特有(yǒu)的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也(yě)逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪的(de)世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的(de)对联春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运年(nián)春季如(rú)约而至，到了(le)花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没(méi)樱(yīng)年(nián)岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照(zhào)一(yī)定的季节时令而活动的，其(qí)活动与气(qì)候变化(huà)息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候(hòu)变化(huà)相关灶(zào)伍，人们把大自然(rán)的(de)这(zhè)些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自(zì)然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每(měi)候(hòu)都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

　　春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不(bù)知(zhī)落入(rù)了(le)谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)以及春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城东的(de)桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看着桃花(huā)李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节(jié)不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经(jīng)不再(zài)悲(bēi)叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对(duì)着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值(zhí)青(qīng)春年(nián)华的(de)红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死(sǐ)之(zhī)人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀(jì)在府第楼(lóu)阁中到处(chù)涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜同样又能(néng)保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘(liú)希夷《代悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人(rén)不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树(shù)下，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落(luò)花，抒发人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的(de)感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵(guì)无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头(tóu)老翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把红(hóng)颜女子和白头老(lǎo)翁的具(jù)体(tǐ)命运加以(yǐ)典型化，表现(xiàn)出这(zhè)是一大群处于封建社(shè)会(huì)下层的男(nán)女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应该同(tóng)病相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝(shì)，此时的(de)洛阳已是(shì)落花(huā)季节(jié)，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大(dà)好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫天(tiān)飞舞的落花生(shēng)出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是由大(dà)自然的变化(huà)而(ér)联想到美的(de)短暂和(hé)人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的(de)是因(yīn)为春光的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落花(huā)风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春(chūn)易老世事无(wú)常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的(de)意境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白(bái)头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一(yī)个美(měi)貌少(shǎo)年，从前他也常和公子(zi)王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁曾经历过的(de)一段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁(wēng)从(cóng)红(hóng)颜(yán)到(dào)老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗(shī)人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对(duì)垂(chuí)老白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一(yī)步(bù)抒发了对(duì)美(měi)的短(duǎn)暂和生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句(jù)感叹美貌(mào)的少女转眼之间(jiān)将化(huà)作白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如(rú)同过眼云烟(yān)，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日繁华(huá)热闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的(de)前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希(xī)夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为(wèi)前半的(de)结语，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精(jīng)警(jǐng)的名(míng)句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时光(guāng)流(liú)逝(shì)的无(wú)情事(shì)实和(hé)听(tīng)天(tiān)由命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有时而人(rén)生青春(chūn)不(bù)再的对比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和(hé)“春(chūn)花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数(shù)的限制，更由于(yú)要包括所有不能掌握自(zì)己(jǐ)命运的可怜人(rén)，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关(guān)于这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的产生与(yǔ)流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明(míng)这(zhè)诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是(shì)他(tā)产生(shēng)消(xiāo)极感伤(shāng)情(qíng)绪的思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害(hài)人才的事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃(qì)她的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优(yōu)美，音(yīn)韵(yùn)和谐(xié)，艺术性较高，在初(chū)唐(táng)即受(shòu)推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元(yuán)二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常格(gé)，后为舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年(nián)年(nián)不相负(fù)什(shén)么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自(zì)己和(hé)相爱的(de)人，就像每年(nián)春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国(guó)人特有(yǒu)的花事(shì)时(shí)间，花信从大寒(hán)梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对(duì)联春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù);你若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时”，自然(rán)界(jiè)的花草树木(mù)、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季节时(shí)令而活动(dòng)的，其活动与气候(hòu)变化(huà)息(xī)息(xī)相(xiāng)关(guān)。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这(zhè)些节(jié)律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自(zì)然的变(biàn)化，发(fā)明了“二(èr)十(shí)四(sì)节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿的三(sān)候分(fēn)别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对(duì)应的花信分别(bié)为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春”。

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