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  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金(ln的公式大全,ln4-ln2等于多少jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。ln的公式大全,ln4-ln2等于多少>

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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