京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色(80寸电视尺寸长宽多少sè)可(kě)分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类型之(zhī)一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的(de)年龄(líng)、身份(fèn)、性格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红(hóng)生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧(jù)中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演(yǎn)中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色(sè)”，泛(fàn)指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除(chú)担任(rèn)报台(tái)，介(jiè)绍剧(jù)情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下(xià)的次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏(xì)脚色制度(dù)发(fā)展而来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中(zhōng)年以上的剧中人(rén)，口戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性格与身(shēn)份的(de)不同(tóng)，可分为安工老生或称唱工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之(zhī)人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉翎的(de)大(dà)将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳(yàn)为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多(duō)为(wèi)中老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的(de)男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头(tóu)出场(chǎng)者，反其(qí)义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中(zhōng)国国(guó)粹(cuì)，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同(tóng)时又接受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲(qū)调，通过不断的交流(liú)、融合(hé)，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在(zài)清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国(guó)传(chuán)统艺术(shù)纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭空(kōng)臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活(huó)现象的观(guān)察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套完(wán)整(zhěng)的艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大(dà)面(miàn)（传(chuán)统戏曲(qū)角色行当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别(bié)称(chēng)）80寸电视尺寸长宽多少所戴面具和参军戏副(fù)净(jìng)的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)理论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元(yuán)的涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都(dōu)戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均戴(dài)面(miàn)具(jù)，并(bìng)不(bù)勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具有(yǒu)全国性(xìng)的大(dà)剧种，大量(liàng)发展脸谱(pǔ)，可(kě)是加(jiā)官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧(jù)表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年的(de)历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传(chuán)广，深(shēn)受(shòu)人民(mín)群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种(zhǒng)类(lèi)型的人物都有(yǒu)一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般(bān)的(de)说法是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特(tè)殊类型的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴，如宇文(wén)成(chéng)都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的(de)作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧(jù)中角色的五官(guān)部(bù)位和(hé)面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现(xiàn)剧中人的(de)性(xìng)格、心理和生(shēng)理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的(de)面(miàn)部为表现(xiàn)手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百科-京剧

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