妥否的意思是什么，妥否的用法-橘子百科-橘子都知道

妥否的意思是什么，妥否的用法爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的(de)夜总会里出现了一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的(de)魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报(bào)道(dào)和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社会(huì)上产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次(cì)也(yě)成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐(妥否的意思是什么，妥否的用法lè)的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖(shù)芦伍(wǔ)，接(jiē)下(xià)来(lái)我们(men)还(hái)是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全这样起源的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音(yīn)符(fú)切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一(yī)种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的(de)构成(chéng)基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们(men)中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力(lì)的声音(黑人(rén)的(de)田(tián)间号子(zi)、做工歌(gē)、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封(fēng)号，现代一般授予对(duì)社会(huì)有杰(jié)出贡献的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但(dàn)是世袭(xí)的时候(hòu)必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊(shū)的就是勋爵(jué)，就是授予了一些比较(jiào)重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并(bìng)授予的爵位(wèi)得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑人文(wén)化(huà)和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主要集(jí)中在新奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论(lùn)，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问(wèn)及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经(jīng)历(lì)与(yǔ)社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个(gè)角度对这个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音(yīn)符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的(de)音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节(jié)奏效果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什(shé妥否的意思是什么，妥否的用法n)么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说(shuō)：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节(jié)奏(zòu)背景在低音(yīn)部始终存在，使得(dé)爵(jué)士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的(de)节奏基础。

　　在节(jié)奏性低(dī)音的上方，则是重音(yīn)位置(zhì)不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的(de)切分音效果与规律的低音(yīn)声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除了(le)从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白(bái)人(rén)的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们(men)将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立(lì)在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更(gèng)加自由(yóu)地使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不(bù)同(tóng)之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在(zài)使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最(zuì)大的(de)乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏出其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑(huá)音，因而在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上(shàng)不(bù)同的弱(ruò)音(yīn)器(qì)所产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来(lái)出现的电(diàn)吉(jí)他(tā)则以其打击式的有力音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人(rén)的，但(dàn)是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和(hé)音量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲乐队(duì)，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固定(dìng)；木(mù)管组通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性(xìng)的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用(yòng)次中音的，木(mù)管组(zǔ)会较多地(dì)使用(yòng)其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可(kě)以听到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士(shì)乐(lè)的另一大(dà)特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是乐(lè)器还(hái)是人声，这(zhè)些特征都足以使人(rén)们(men)绝(jué)不(bù)会(huì)将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人(rén)田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是造成(chéng)特异效果的(de)重(zhòng)要手段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是(shì)利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命(mìng)力(lì)的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的(de)方向(xiàng)一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑到(dào)预定(dìng)的音高(gāo)，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居(jū)住在美国(guó)南(nán)部的(de)非洲奴隶以及他们的(de)后代们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝调深(shēn)受西非(fēi)文(wén)化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城(chéng)市的(de)黑(hēi)人的音乐(lè)家(jiā)。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。