古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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