世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各(gè)个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的(de)夫(fū)人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说(shuō)她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风(fēng)比较写(xiě)实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时(shí)，引(yǐn)起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个后(hòu)背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉(jué)出(chū)了毛(máo)病，而是(shì)画家(jiā)安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人(rén)关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗和他的(de)另一(yī)幅(fú)作品(pǐn)《春(chūn)》都是他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每(m特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗ěi)175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为(wèi)主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的(de)一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中国十大名画(huà)更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作(zuò)背景(jǐng)是中(zhōng)国的(de)景观，她有(yǒu)可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学分析后(hòu)发(fā)现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着(zhe)第(dì)二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不同的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未(wèi)接(jiē)的秘密之外(wài)，这副画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇(gù)员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门(mén)徒们分别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而(ér)这是他(tā)们(men)最后，因为(wèi)其(qí)中(zhōng)有人出(chū)卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解(jiě)西(xī)方(fāng)历史的(de)人来说对于画中所要表达的意(yì)思和(hé)意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的神(shén)态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神(shén)以及行(xíng)为都刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是(shì)受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳(dèng)念塌国(guó)际(jì)博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西(xī)班(bān)牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的(de)悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人(rén)在西(xī)班牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结(jié)合(hé)，并借助几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的(de)组合，以激(jī)动人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位列世界十(shí)大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经(jīng)成为(wèi)了随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代文(wén)化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深(shēn)受(shòu)精神(shén)病的(de)困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这简直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的争议和抨击，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可(kě)是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那(nà)就很(hěn)可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去(qù)要求(qiú)，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信念，从历史的(de)角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则(zé)中是(shì)无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来思(sī)考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不(bù)可(kě)能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得(dé)极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍(biàn)画布(bù)的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副(fù)画时(shí)，心(xīn)情(qíng)极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写(xiě)实的基础上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流(liú)，这里表现了(le)充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史上将女人(rén)画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这一(yī)画(huà)派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要遭到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的(de)十(shí)几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波(bō)及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年(nián)在阿(ā)弗(fú)尔港口(kǒu)创作(zuò)的一幅写生画特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗，当时莫奈并没有给它命名，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的(de)画(huà)是"对美与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给(gěi)这幅画起了个(gè)题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩(zhào)在(zài)稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得(dé)非常随意、零乱，展示(shì)了(le)一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中(zhōng)反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐(yǐn)约约，模(mó)模糊糊看(kàn)不清，给(gěi)人(rén)一(yī)种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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