古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因p>

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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