柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正的民(mín)族手机话费交了能退吗乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲(qū)，以(手机话费交了能退吗yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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