柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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