雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃以及雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在(zài)表情达意上的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃(líng)是(shì)什么意(yì)思等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导>

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导