雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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