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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(x币值是什么意思，硬币的币值是什么意思le='color: #ff0000; line-height: 24px;'>币值是什么意思，硬币的币值是什么意思uán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的一(yī)个币值是什么意思，硬币的币值是什么意思片段或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同时(shí)也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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